Terracotta, terra cotta hoặc terra-cotta (phát âm [ˌtɛrraˈkɔtta]; Ý: “đất nung”,[2] từ Latin terra cocta),[3] một loại đồ đất nung, là một loại gốm không tráng men hoặc có tráng men làm từ đất sét,[4] nơi thân được nung là xốp. Terracotta là thuật ngữ thường được sử dụng trong điêu khắc làm bằng đồ đất nung, và cũng cho các mục đích sử dụng thực tế khác nhau bao gồm bát đĩa ăn (đáng chú ý là chậu hoa), ống dẫn nước và nước thải, ngói lợp, gạch, và tôn tạo bề mặt trong xây dựng công trình.[5] Thuật ngữ này cũng được sử dụng để chỉ màu cam nâu tự nhiên thay đổi đáng kể của hầu hết terracotta.

Terracotta có những vai trò như một phương tiện trong điêu khắc, như trong Đội quân terracotta và các bức tượng terracotta Hy Lạp, và trang trí kiến trúc. Điêu khắc châu Á và châu Âu trong sứ không được bảo hiểm. Kiến trúc terracotta tráng men và phiên bản không tráng men của nó như bề mặt bên ngoài cho các tòa nhà đã được sử dụng ở châu Á trong một số thế kỷ trước khi trở nên phổ biến ở phương Tây trong thế kỷ 19. Kiến trúc terracotta cũng có thể đề cập đến các yếu tố gốm trang trí như các antefix và kè, góp phần lớn vào sự xuất hiện của các ngôi đền và các tòa nhà khác trong kiến trúc cổ điển của châu Âu, cũng như ở Cận Đông cổ đại.

Trong khảo cổ học và lịch sử dân tộc nghệ thuật và thẩm mỹ, ” terracotta ” thường được sử dụng để miêu tả những vật thể như tượng nhỏ không được tạo ra trên bánh xe của thợ gốm. Bình đựng nước và những vật thể khác hoặc hoàn toàn có thể được sản xuất trên một bánh xe từ cùng một vật tư được gọi là đồ gốm bằng đất sét ; sự lựa chọn thuật ngữ nhờ vào vào loại đối tượng người dùng hơn là vật tư hoặc kỹ thuật nung. [ 6 ] Những mảnh không tráng men, và những thứ được làm cho thiết kế xây dựng và công nghiệp, cũng có nhiều năng lực được gọi là terracotta, trong khi bộ đồ ăn và những bình đựng khác được gọi là đất sét ( mặc dầu nhiều lúc terracotta nếu không tráng men ), hoặc bởi một thuật ngữ đúng chuẩn hơn như faience .

Sản xuất và thuộc tính.

Một đất sét tinh chế thích hợp được hình thành để hình dạng mong ước. Sau khi sấy khô, nó được đặt trong lò nung hoặc trên vật tư dễ cháy trong hố, và sau đó được nung. Nhiệt độ nung thường thì là khoảng chừng 1.000 °C ( 1.830 °F ), mặc dầu nó hoàn toàn có thể thấp đến 600 °C ( 1.112 °F ) trong những ví dụ lịch sử dân tộc và khảo cổ. [ 7 ] Hàm lượng sắt, phản ứng với oxy trong quy trình nung, làm cho khung hình bị cháy có màu đỏ, mặc dầu sắc tố toàn diện và tổng thể khác nhau giữa những sắc thái của vàng, cam, da bò, đỏ, ” terracotta “, hồng, xám hoặc nâu. [ 7 ] Trong 1 số ít toàn cảnh, ví dụ điển hình như bức tượng La Mã, terracotta màu trắng được gọi là pipeclay, vì những loại đất sét này sau đó được ưa thích cho những tẩu hút thuốc, thường được làm bằng đất sét cho đến thế kỷ 19 .Terracotta được nung tuy không kín nước, nhưng đánh bóng ( burnishing ) mặt phẳng thân trước khi nung hoàn toàn có thể làm giảm độ xốp của nó và một lớp men hoàn toàn có thể làm cho nó kín nước. Nó tương thích để sử dụng dưới mặt đất để mang nước áp lực đè nén sử dụng thời xưa, cho chậu trong vườn hoặc trang trí tòa nhà trong nhiều thiên nhiên và môi trường, và cho những thùng chứa dầu, đèn dầu hoặc lò nướng. Hầu hết những ứng dụng khác, ví dụ điển hình như cho bộ đồ ăn, đường ống vệ sinh hoặc trang trí tòa nhà trong môi trường tự nhiên ngừng hoạt động, yên cầu vật tư phải được tráng men. Terracotta nếu không bị nứt ( crack ) sẽ ngân ( ring ) lên nếu bị gõ ( struck ) nhẹ .Terracotta được sơn ( ” đa sắc ” ) thường được phủ một lớp gesso mỏng dính, sau đó sơn. Nó đã được sử dụng rất thoáng rộng nhưng sơn chỉ thích hợp cho những vị trí trong nhà và kém bền hơn nhiều so với màu nung trong hoặc dưới lớp men gốm. Điêu khắc terracotta rất hiếm khi ở dạng được nung ” thô ” ở phương Tây cho đến thế kỷ 18. [ 8 ]

Trong lịch sử vẻ vang nghệ thuật và thẩm mỹ.

Các bức tượng nữ bằng terracotta đã được những nhà khảo cổ phát hiện trong những cuộc khai thác ở Mohenjo-daro, Pakistan ( 3000 – 1500 trước Công nguyên ). Cùng với những viên đá hình phallus, chúng gợi ý 1 số ít kiểu sùng bái sinh sản. [ 9 ] Phù điêu Burney là một mảng terracotta điển hình nổi bật từ Mesopotamia cổ đại vào khoảng chừng năm 1950 trước Công nguyên. Ở Mesoamerica, phần nhiều những bức tượng nhỏ của Olmec đều bằng terracotta. Nhiều bức tượng nhà xác ushabti cũng được làm bằng terracotta ở Ai Cập cổ đại .

Các bức tượng Tanagra của người Hy Lạp cổ đại được sản xuất hàng loạt bằng khuôn đúc và nung bằng terracotta, dường như có giá cả phải chăng trong thời kỳ Hy Lạp, và thường hoàn toàn là chức năng trang trí. Chúng là một phần của một loạt các bức tượng terracotta Hy Lạp, bao gồm các tác phẩm lớn hơn và chất lượng cao hơn như Aphrodite Heyl; Người La Mã cũng đã tạo ra một số lượng lớn các bức tượng nhỏ, thường mang tính tôn giáo. Nghệ thuật Etruscan thường sử dụng terracotta để ưu tiên cho đá ngay cả đối với những bức tượng lớn hơn, chẳng hạn như Apollo của Veii và Sarcophagus của Vợ chồng. Phù điêu Campana là phù điêu terracotta La Mã cổ đại, ban đầu chủ yếu được sử dụng để làm diềm cho bên ngoài các tòa nhà, như là một thay thế rẻ hơn cho đá.

Điêu khắc Ấn Độ đã sử dụng terracotta rất nhiều từ thời Văn minh Indus Valley (với điêu khắc đá và kim loại khá hiếm), và trong các khu vực phức tạp hơn, phần lớn đã từ bỏ mô hình để sử dụng khuôn mẫu vào thế kỷ 1 trước Công nguyên. Điều này cho phép các số liệu tương đối lớn, gần bằng kích thước cuộc sống, được thực hiện, đặc biệt là trong thời kỳ Gupta và các thế kỷ ngay sau nó. Một số truyền thống phổ biến mạnh mẽ của địa phương về điêu khắc dân gian bằng terracotta vẫn còn hoạt động cho đến ngày nay, chẳng hạn như ngựa Bankura.[10]

Điêu khắc Tây Phi thời tiền sử cũng sử dụng thoáng rộng terracotta. [ 11 ] Các khu vực được công nhận nhất để sản xuất nghệ thuật và thẩm mỹ terracotta ở phần đó của quốc tế gồm có văn hóa truyền thống Nok của miền trung và bắc trung bộ Nigeria, trục văn hóa truyền thống Ife / Bénin ở phía tây và nam Nigeria ( cũng được ghi nhận là điêu khắc tự nhiên đặc biệt quan trọng ), và khu vực văn hóa truyền thống Igbo ở miền đông Nigeria, nơi xuất sắc trong đồ gốm terracotta. Những truyền thống lịch sử tương quan, nhưng riêng không liên quan gì đến nhau này cũng đã sinh ra những phe phái điêu khắc bằng đồng và đồng thau trong khu vực. [ 12 ]Điêu khắc Trung Quốc đã sử dụng rất nhiều terracotta, có và không có kính và sắc tố, từ rất sớm. Đội quân terracotta nổi tiếng của Hoàng đế Tần Thủy Hoàng, 209 – 210 BC, có phần không thông thường, và hai ngàn năm trước những bức phù điêu thông dụng hơn, trong những ngôi mộ và những nơi khác. Các nhân vật Phật giáo sau này thường được làm bằng terracotta sơn và tráng men, với những chiếc La hán gốm tráng men Dịch huyện, có lẽ rằng là của 1150 Quay1250, hiện đang ở trong nhiều kho lưu trữ bảo tàng phương Tây, trong số những ví dụ nổi bật nhất. [ 13 ] Những ngôi mộ xây bằng gạch từ thời nhà Hán thường được hoàn thành xong trên bức tường bên trong với những viên gạch được trang trí trên một mặt ; những kỹ thuật gồm có phù điêu đúc. Những ngôi mộ sau này chứa nhiều hình tượng của những linh hồn và động vật hoang dã và người hầu bảo vệ cho quốc tế bên kia, gồm có cả những con ngựa nổi tiếng của triều đại T’ang ; như một yếu tố tùy tiện về thuật ngữ, những khuynh hướng này không được gọi là terracottas. [ 14 ]Nghệ thuật thời trung cổ châu Âu ít sử dụng điêu khắc terracotta, cho đến cuối thế kỷ 14, khi nó được sử dụng trong những xưởng chế tác gothic quốc tế tiên tiến và phát triển ở những vùng của Đức. [ 15 ] Trinh nữ được minh họa ở đầu bài viết từ Bohemia là ví dụ độc lạ được biết đến từ đó. [ 1 ] Một vài thập kỷ sau đó, có một sự hồi sinh trong thời Phục hưng Ý, lấy cảm hứng từ những chiếc terracottas cổ xưa được khai thác cũng như những ví dụ của Đức, từ từ lan sang phần còn lại của châu Âu. Ở Florence Luca della Robbia ( 1399 / 14001482 ) là một nhà điêu khắc, người đã xây dựng một triều đại gia đình chuyên về terracotta tráng men và sơn, đặc biệt quan trọng là những viên tròn lớn được sử dụng để trang trí bên ngoài nhà thời thánh và những tòa nhà khác. Những người này đã sử dụng những kỹ thuật tựa như như maiolica đương đại và đồ gốm tráng men thiếc. Các nhà điêu khắc khác gồm có Pietro Torrigiano ( 1472 trừ1528 ), người đã sản xuất những bức tượng, và ở Anh bán thân của hoàng gia Tudor. Các bức tượng bán thân không tráng men của Hoàng đế La Mã trang hoàng Cung điện Hampton Court, bởi Giovanni da Maiano, 1521, là một ví dụ khác về việc làm của người Ý ở Anh. [ 16 ] Chúng bắt đầu được vẽ nhưng hiện tại nó đã bị mất do thời tiết .
Clodion, Sông Rhine ngăn cách các vùng biển, năm 1765, 27,9× 45,7×30,5 cm (11×18×12 in), năm 1765, 27,9 × 45,7 × 30,5 cm ( 11 × 18 × 12 in )

Trong terracotta không tráng men của thế kỷ 18, từ lâu đã được sử dụng cho các mô hình đất sét sơ bộ hoặc maquette sau đó đã được nung, đã trở thành mốt làm vật liệu cho các tác phẩm điêu khắc nhỏ bao gồm cả bức chân dung. Nó dễ dàng để làm việc nhiều hơn các vật liệu chạm khắc, và cho phép một nghệ sĩ tiếp cận tự phát hơn.[17] Claude Michel (1738–1814), được gọi là Clodion, là người tiên phong có ảnh hưởng ở Pháp.[18] John Michael Rysbrack (1694–1770), một nhà điêu khắc chân dung người Flemish làm việc ở Anh, đã bán modelli terracotta của mình cho các tác phẩm lớn hơn bằng đá và chỉ sản xuất bán thân bằng terracotta.[19] Trong thế kỷ tiếp theo, nhà điêu khắc người Pháp Albert-Ernest Carrier-Belleuse đã tạo ra nhiều mảnh terracotta,[20] nhưng có lẽ nổi tiếng nhất là Vụ bắt cóc Hippodameia mô tả cảnh thần thoại Hy Lạp về một nhân mã bắt cóc Hippodameia trong ngày cưới của cô.

Ngành kiến trúc.

Gạch terracotta có một lịch sử vẻ vang lâu bền hơn ở nhiều nơi trên quốc tế, được đề cập trong bài báo đó. Nhiều kiểu lợp cổ xưa và truyền thống cuội nguồn gồm có những yếu tố điêu khắc phức tạp hơn so với ngói lợp đơn thuần, như trang trí mái Hoàng gia Trung Quốc và antefix của kiến trúc cổ xưa phương Tây. Ở Ấn Độ Tây Bengal đã tạo ra một đặc sản nổi tiếng của những ngôi đền bằng terracotta, với trang trí điêu khắc từ vật tư giống như kiến thiết xây dựng gạch chính .

Vào thế kỷ 19, khả năng trang trí terracotta của các tòa nhà một lần nữa được các kiến trúc sư đánh giá cao, thường sử dụng những miếng terracotta dày hơn, và bề mặt không bằng phẳng.[21] Kiến trúc sư người Mỹ Louis Sullivan nổi tiếng với trang trí bằng terracotta kiến trúc tráng men tinh xảo, những thiết kế không thể thực hiện trong bất kỳ phương tiện nào khác. Terracotta và gạch được sử dụng rộng rãi trong các tòa nhà thị trấn Victoria Birmingham, Anh. Đến khoảng năm 1930, việc sử dụng rộng rãi kiến trúc bê tông và Hiện đại phần lớn đã chấm dứt việc sử dụng terracotta trong kiến trúc.[22]

Ưu điểm trong điêu khắc.

So với điêu khắc bằng đồng, terracotta sử dụng quy trình tiến độ đơn thuần và nhanh gọn hơn nhiều để tạo ra tác phẩm hoàn thành xong với ngân sách vật tư thấp hơn nhiều. Nhiệm vụ thuận tiện hơn của quy mô hóa, nổi bật là với một loạt dao và dụng cụ tạo hình bằng gỗ hạn chế, nhưng đa phần sử dụng ngón tay, [ 23 ] cho phép nghệ sĩ triển khai một cách tiếp cận linh động và tự do hơn. Chẳng hạn, những cụ thể nhỏ hoàn toàn có thể không trong thực tiễn để khắc trên đá, tóc hoặc phục trang, hoàn toàn có thể thuận tiện được triển khai trong terracotta, và nhiều lúc hoàn toàn có thể được tạo thành từ những tấm đất sét mỏng dính để thuận tiện đạt được hiệu ứng trong thực tiễn hơn. [ 24 ]Kỹ thuật làm khuôn tái sử dụng hoàn toàn có thể được sử dụng để sản xuất nhiều mảnh giống hệt nhau. So với điêu khắc cẩm thạch và đồ đá khác, loại sản phẩm hoàn hảo nhẹ hơn nhiều và hoàn toàn có thể được sơn và tráng men để tạo ra những vật thể với sắc tố hoặc mô phỏng bền của patina sắt kẽm kim loại. Công việc bền chắc cho sử dụng ngoài trời yên cầu độ dày lớn hơn và do đó sẽ nặng hơn, cần cẩn trọng hơn trong việc làm khô mảnh chưa triển khai xong để ngăn ngừa nứt khi vật tư co lại. Xem xét cấu trúc tựa như như những nhu yếu cho điêu khắc đá ; có một số lượng giới hạn so với sự nhấn mạnh vấn đề hoàn toàn có thể được áp đặt lên terracotta, và những bức tượng bằng terracotta của những nhân vật đứng không được tương hỗ được số lượng giới hạn ở dưới size đời sống trừ khi có thêm tương hỗ cấu trúc. Điều này cũng là do những hình lớn rất khó nung và những ví dụ còn sót lại thường cho thấy độ võng hoặc vết nứt. [ 25 ] Các nhân vật Yixian được nung với nhiều mảnh và có những thanh sắt bên trong để giữ cấu trúc lại với nhau. [ 26 ]

• Cittacotte
• Đồ gốm đỏ
• Terracotta Majapahit
• Kulhar (ly terracotta truyền thống)
• Quỹ Di sản Ngói
• Kết cấu đất sét

Liên kết ngoài.

Source: http://139.180.218.5
Category: Thuật ngữ đời thường