Hạc cầm hay còn được gọi bằng nhiều tên khác như đàn Harp, đàn Harpe, đàn hạc, không hầu là một nhạc cụ thuộc bộ dây có số dây rất lớn tương đương piano và từng thông dụng ở châu Phi, châu Âu, châu Mỹ, châu Á và là một trong những dụng cụ âm nhạc có nguồn gốc lâu đời nhất trên thế giới.[1] Đàn hạc trong một số nền văn hóa được xem là tương trưng cho âm nhạc.

Tranh Nước Trung Hoa có cảnh người đàn bà chơi ” không hầu “, nhạc cụ cùng thể loại với hạc cầm

Tương truyền hạc cầm bắt ý từ cây cung bẻ cong và gắn nhiều dây. Thời cổ đại, hạc cầm là nhạc cụ gắn liền với những câu chuyện thần tiên với thiên thần bay trên không, tay ôm đàn hạc và hát múa giữa đền đài tráng lệ của vua chúa để giới quý tộc thưởng ngoạn.

Những cây đàn hạc truyền kiếp nhất nay còn dấu tích xuất phát từ di chỉ Sumer cổ đại ở miền nam Iraq. Đây một trong những loại nhạc cụ cổ nhất của loài người, có lẽ rằng sinh ra tại Ai Cập vào khoảng chừng 6.000 năm trước Công nguyên [ 2 ] hay trễ nhất là 4000 năm trước Công nguyên thời kỳ Babilon và Lưỡng Hà. Những mảng điêu khắc trên lăng mộ Pharaoh Ramses III ( 1198 – 1166 Trước Công nguyên ) đã thấy hạc cầm. Cây đàn này cũng xuất hiện trong những vật tự khí chôn ở Iraq khoảng chừng 2900 trước Công nguyên. Từ Trung Đông hạc cầm theo chân làn sóng Hồi giáo lan sang Bắc Phi rồi tới Tây Ban Nha vào thế kỷ thứ 8. Từ đó hạc cầm gia nhập châu Âu .
Ở Châu Á Thái Bình Dương, Cổ đại Nước Trung Hoa có không hầu, nhạc cụ tương tự như như hạc cầm. Không hầu có lẽ rằng thất truyền vào thế kỷ 15 trở đi ( thời nhà Minh ) rồi lại hồi sinh vào thế kỷ 20 qua dạng cây đàn hạc đôi ; phiên bản tân tiến của nhạc cụ nay không giống với cổ vật và lại có nhiều điểm tương đương với đàn hạc hòa nhạc phương Tây. Theo khảo cứu, thì đàn không hầu tính đến nay đã hơn 2000 năm lịch sử dân tộc nhưng ngoài giàn nhạc cung đình, loại đàn không phổ cập trong dân gian .Đàn không hầu thời xưa có hai dạng : đàn nằm và đàn đứng, lắp hai hàng dây, mỗi hàng 36 dây, mỗi dây đều do trụ hình chữ nhật đỡ trên hộp đàn. Do hai hàng dây đàn đồng âm với nhau, khi gảy bản nhạc có giai điệu nhanh và âm rộng, dễ đánh vì hoàn toàn có thể dùng cả hai tay. Hơn nữa không hầu hoàn toàn có thể dùng dạo và đệm nhạc trong tầm âm vừa, một ưu điểm mà những loại nhạc cụ khác khó sánh bằng. Âm sắc không hầu và đàn hạc phương Tây trọn vẹn khác nhau .

Không hầu sau du nhập sang Hàn Quốc với tên gonghu (hangul: 공후; hanja: 箜篌) rồi sau đó cũng thất truyền ở Hàn. Gonghu có ba loại:

• Sogonghu (hangul: 소공 후; hanja: 小箜篌; âm Hán Việt: “tiểu không hầu”, nghĩa là “đàn hạc nhỏ”)
• Sugonghu (hangul: 수공후; hanja: 豎箜篌; “thụ không hầu” tức “đàn hạc dọc”)
• Wagonghu (hangul: 와공후; hanja: 臥箜篌; “ngọa không hầu” tức “đàn hạc nằm”).

Ở Nhật Bản thì có kudaragoto (百済琴/くだらごと; âm Hán Việt: “Bách Tề cầm”), còn được gọi là kugo (箜篌/くご; “không hầu”). Đàn này là nhạc cụ tấu trong Tōgaku (“Đường nhạc” tức “nhạc nhà Đường”) thời kỳ Nara. Đến thế kỷ thứ 10 thì thất truyền. Sau này kugo lại được hồi sinh. Sugawara Tomoko dùng kugo hòa tấu với nghệ sĩ Bill Campbell. Bà được đề cử Giải thưởng âm nhạc độc lập cho album năm 2010 dưới tên Along the Silk Road gồm các tác phẩm truyền thống và mới được viết cho kugo. Nhạc sĩ Mamoru Fujieda thì có soạn riêng những tác phẩm cho kugo.

Người Altai ở Mông Cổ có một loại đàn hạc tương tự, gọi là hạc cầm Altai. Thiết kế đàn dùng đầu con sơn dương sừng cong, thân đàn nằm ngang, đàn nhỏ có 6 dây, đàn lớn có 14 dây. Dây đàn nối từ khoảng giữa sừng sơn dương xuống thân.

Đặc điểm cấu trúc.

Một nhạc công gảy đàn không hầu văn minhĐàn hạc là đàn gảy. Đàn hạc thường Open trong dàn nhạc giao hưởng hoặc đệm cho hát trong nhạc thính phòng. Giá đàn hạc rất đắt. Để chế tác được một cây đàn hạc yên cầu rất nhiều công phu mới chế tác được. Theo Thần thoại Hy Lạp, đàn hạc được tạo ra khi dùng ruột bò tạo thành dây trên khung gỗ .Hạc cầm thì có nhiều kiểu, kích cỡ và khối lượng khác nhau, nhưng có 3 loại chính : loại hộp, loại uốn cong và loại dây. Hạc cầm cao từ 60 cm tới 180 cm, có từ 22 tới 47 sợi dây đàn. Kiểu nhỏ thì bạn hoàn toàn có thể đặt trên đùi trong khi chơi, còn kiểu lớn phải đặt dưới đất. Dây đàn của hạc cầm được làm riêng không liên quan gì đến nhau bằng dây gân, kẽm, ni lông hay trộn lẫn với nhau .Tiếng Hạc cầm giống với tiếng guitar, nhưng âm sắc của giai điệu phong phú và mềm mịn và mượt mà hơn. Các nghệ sĩ thường tích hợp hạc cầm với sáo. Để học được, ngoài năng khiếu sở trường âm nhạc và lòng mê hồn, còn cần phải có người dài ( thân cao ), cánh tay dài, ngón tay khỏe, thịt tay chắc ( dùng thịt đầu ngón tay để bấm, không phải dùng móng như guitar ) .

Đàn Không hầu đầu phượng (phượng thủ không hầu) được làm phỏng theo đàn Không Hầu đứng. Hình bên ngoài của nó tương đối giống đàn Hạc phương Tây, nhưng khác ở chỗ là đàn Không hầu có hai hàng dây, mỗi hàng 36 dây, mỗi dây đều có con nhạn tương tự cổ tranh đỡ trên hộp đàn còn cột sống của đàn có phần đầu chim phượng hoàng cho nên loạn đàn này được gọi là đàn Không Hầu đầu phượng trong khi Hạc cầm phương Tây không có và chỉ là hàng dây đơn. Khi xưa dây không hầu làm bằng gân bò hay tơ tằm bện, ngày nay được làm bằng ni lông bọc thép.

Âm sắc của đàn Không Hầu du dương trong sáng, âm vực rộng, sức bộc lộ của nó rất là nhiều mẫu mã, vừa hoàn toàn có thể gảy nhạc dân tộc bản địa Trung Quốc, lại hoàn toàn có thể gảy những bản nhạc của đàn Hạc phương Tây. Do hai hàng dây đàn đồng âm với nhau, khi gảy bản nhạc có giai điệu nhanh và âm rộng, rất tiện nghi, nó hoàn toàn có thể gảy cùng lúc bằng hai tay, lại hoàn toàn có thể dạo và đệm nhạc trong tầm âm vừa, mà những lọai nhạc cụ khác khó mà so sánh được. Ngoài ra, đàn Không hầu rất độc lạ về những thủ pháp gảy như nhấn dây đàn, trượt dây, vê dây và rung âm .Một loại không hầu khác của Trung Quốc là loan cầm ( 弯琴 ) có hình dáng trông như một chiếc thuyền rồng. Hình dáng nó rất giống với đàn Saung-gauk của Myanmar. Một dị bản khác của loan cầm có dạng là hạc cầm 4 dây được tìm thấy trong bức tranh Phi thiên tán hoa ở hang Mạc Cao, tỉnh Đôn Hoàng, Trung Quốc .

• Lucia Bova, L’arpa moderna. La scrittura e la notazione, lo strumento e il repertorio dal ‘500 alla contemporaneità, preface by Luis de Pablo, Suvini Zerboni, Milano, 2008. ISBN 978-88-900691-4-7
• “The Anglo Saxon Harp”, Spectrum, Vol. 71, No.2 (Apr., 1996), pp 290–320.
• “The Origins of the Clairsach or Irish Harp”, Musical Times, Vol. 53, No 828 (Feb 1912), pp 89–92.
• Alasdair Ross discusses that all the Scottish harp figures were copied from foreign drawings and not from life, in “‘Harps of Their Owne Sorte’? A Reassessment of Pictish Chordophone Depictions”, Cambrian Medieval Celtic Studies 36, Winter 1998.
• Snyder’s Medieval Art, 2nd ed, p. 32. Luttikhuizen and Verkerk.
• Courteau, Mona-Lynn. “Harp”. In J. Shepherd, D. Horn, D. Laing, P. Oliver and P. Wicke (Eds.), The Continuum Encyclopedia of Popular Music of the World, Vol. 2, 2003, các trang 427–437.
• Montagu, Jeremy (2002). “Harp”. Trong Alison Latham (biên tập). The Oxford Companion to Music. London: Oxford University Press. tr. 564. ISBN 0198662122. OCLC 59376677.
• Rensch, Roslyn (2007/1989). Harps and Harpists, revised (2nd) edition. Đại học Indiana. ISBN 0-253-34903-6.

Source: http://139.180.218.5
Category: Kiến thức âm nhạc